第311章 J的指点（9 / 13）

大行其道了？那您认为在中国市场上，这种影片也有前景吗？我们可不可以把您的这种 思路拿来本土化一下呢？”

虽然他也是站在行业顶端的尖峰人物，但在珍妮跟前，却也是很真诚的求教态度，而且也并没有自低身份的感 觉，在场众人也都不以为意——毕竟，现在的珍妮已经是全球有数的电影大腕了，去年有她烙印的电影在全球狂揽近24亿票房，光是她自己制作的《梦露》就拿了 7亿美金，而大陆电影的总票房才不过是7亿美金不到，这个差距确实非常直观，数字摆在这里，你不尊重她的意见这就确实属于是固步自封了。

说 到关于童话改编的一系列合作，虽然这也是她通过眼界提升而判断出的一个走势，等于是把迪斯尼的智慧吸收为己用，但珍妮的不自然感就少多了，她反而还有点微 微得意的感觉——如果不是她现在对于电影制作流程极为熟悉，珍妮也很难估算出迪斯尼的心态变化，为大梦从中渔利：按照一部电影从酝酿到最后上映的时间差来 说，迪斯尼在13年开始的一系列改编电影尝试，应该都是由10年初的《爱丽丝漫游奇境》促成的，正是这部电影让他们重新发现了童话改编电影的潜力，开始陆 续立项拍摄，《oz》、《沉睡魔咒》、《灰姑娘》以及《美女与野兽》，跨度长达七年，但其实都可以串回《爱丽丝》的十亿票房，说远一点，再要往回串的话， 还要串回《阿凡达》造成的3d电影、视觉奇观电影的饥渴，这也就是跨时代大作的伟大之处了，它的影响力可以促使接下来整整一个年代的电影潮流的改变，不论 是直接还是间接。

知道了这一点，珍妮就可以猜得出来，现在的迪斯尼对于重新改编童话的信心并不是那么的足，事实上，《爱丽丝》还 是在她的力挺之下才得以立项的，而这种对市场的判断力，正是大梦用以和迪斯尼合作的核心筹码——在迪斯尼不敢做的时候，大梦敢做，给迪斯尼这种投资的信 心，也让迪斯尼管理层甚至是董事会即使在有信心投资以后，在心理上也有和大梦合作的倾向和理由，毕竟不管怎么说，这个项目是大梦提出来的，大梦又是半个自 己人，没必要甩开它。如果等到《爱丽丝》成功后再提这点，那迪斯尼就没有搭理大梦的理由，甚至反而会影响两间公司的关系了：《爱丽丝》这么卖，傻子都知道 跟风继续做这个类型，还需要你大梦来抢饭碗吗？这种稳赚不赔的优质投资，当然属于制作童话是传统强项的本部了，有你大梦什么事？

至 于说怎么分析这个项目的优势，那对于已经可以提前